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    这话一出，孩子他爸也没有吭声，只是点了点头，也不知道心里究竟是怎么想得。

    男孩却是听见鹏城，问道：“爸，你要是去鹏城能给我带玩具吗？”

    “伱好好学习，不要一直就想着玩。”

    杨冬雨觉得自己后面还是要多花些时间再孩子身上，现在日子虽然越过越好，但是她觉得她对孩子的照顾是不是不够了。

    早饭过后，杨冬雨就赶紧骑车送孩子去上学，她这边也赶着去杂志社上班。

    作为一家创刊还很年轻，不到七年时间的杂志，《花城》能够与《收获》《当代》《十月》并称为纯文学期刊的“四大名旦”，这期间自然离不开杂志社的编辑的辛勤工作。

    这真的就是靠杂志社的编辑敢于挖掘和推出新人作品，坚持质量，坚持鲜明独立的风格，时刻紧贴文学潮流，要不然《花城》杂志不会发展到现在这个程度。

    可以说，每個时期的《花城》，都风格鲜明。在“伤痕”话语盛行的时期，《花城》以强烈的现实主义风格文学参与了改革初期社会生活的呈现，个体的文学创造与时代的主流形成了强烈共振。

    要知道《花城》创刊号发表的头条是华夏的《被囚的普罗米修斯》，这背后也与伤痕话语的诉求密切相关。这也是为什么文学圈子里面会有人认为《花城》是应运而生的，长期的整治压抑和文化虚无让人们对图书有一种渴求，希望图书能满足他们的精神的饥饿，希望文艺能表现现实，能呐喊能互换能发出他们压抑已久的心声，这种借文艺倾诉的强烈**给了刊物以生机，也奠定了那个特定时期的文学基调。

    要知道正是因为这个文学基调，《花城》推出了不少影响巨大的叙事性文学作品。例如被拍成经典电影的《庐山恋》、汪蒙的七篇短篇，以及尚属青年作家的石铁生、梁晓声等作家的作品。

    “冬雨，你快来看！”

    “快来看！”

    杨冬雨一进编辑部的办公室，就瞧见同事有些兴奋地朝自己招手，说道：“你猜谁给我们杂志社投稿了？”

    杨冬雨很是不解，一边放下自己的包，一边笑着问道：“瞧你们开心的这样，该不会是巴老给我们杂志社投稿了。”

    “哈哈，冬雨同志，你这话可就真的太敢说了，巴老人家现在是《收获》的主编，怎么可能会给我们杂志社投稿，就算是汪蒙现在也不会给我们杂志社投稿了。”

    “那是肯定了，汪蒙现在有稿子肯定也是投给《人民文学》。”

    “不过，我可是听说了，汪蒙同志好像就要从《人民文学》给调走了，好像是要调到文化部去。”

    “真的吗？”
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