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    村上春树的更多作品都是充满着政治隐喻，晦涩难懂的，比如说他的魔幻现实主义代表作之一《海边的卡夫卡》。

    这本书藤原圭初看的时候，看得稀里湖涂的，里面各种吊诡的情节，古怪的叙事节奏，简直就像一个毫无逻辑的梦境，看得让人头疼。

    对于大部分读者而言，也很难被勾起阅读兴趣。藤原圭第一次看的时候，也只是把书里一些开车的桥段看了，直到年纪稍长，才把整本书零零散散地看完。

    藤原圭觉得，这本书之所以会有人买，有人看，百分之九十的原因是因为这书的作者是村上春树。

    要想在作品里不遵章法，还能有人买单，你得先成为名人才行。

    而大野长治之前似乎没能明白这个道理，拍出的作品完全不顾观众

    感受。

    而他最近似乎有些意识到了，所以新写的剧本已经变得通俗很多了，但是依然……不怎么好看。

    「我知道。」大野长治将杯中酒喝干，「所以我才迟迟没拍，但是又似乎写不出更好的……现在回看自己的作品，才知道当时的想法有多糟糕，多自以为是。」

    一个人进步的标志就是推翻过去的自己，从这点来看，大野长治的确有了成长。

    经过这段时间，藤原圭也差不多看清楚大野长治的技能面板和各项能力值了。你说他有导演才能吧，他拍的片的确烂；你说他没有，片子里的一些视听语言和一些独具创新的设计，似乎又在告诉你这个导演颇有灵性。

    就很纠结。

    想来想去，藤原圭给大野长治下了个定义，这家伙是个纯导，不能写剧本的那种。给他一个好剧本，他或许能拍出不错的片子；但如果自己写，那拍出来的东西就不能看。

    其实这样的导演很多，中国就有一个。

    编剧是李碧华和芦苇，就能拍出《霸王别姬》；编剧如果是他自己，那只能拍出来《无极》。

    对了，多说一句，后来《无极》还出了，郭敬明改写的。就《无极》这部片子而言，两位导演估计能引为知己。

    忽然，空气凝滞了一下，大野长治转过头来看着藤原圭。

    藤原圭：「……我回头想想吧。」

    大野长治伸出手来握着藤原圭的双手：「那就麻烦你了，藤原样。」

    「大野，你考虑来我的剧组工作吗？」这时藤原圭忽然问道。
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